Bí ẩn đằng sau tạo hình gây ám ảnh của Lâm Thanh Mỹ trong Cám

Hơn một tuần trước ngày ra mắt, phim điện ảnh Cám chính thức công bố thước phim hậu trường (BTS) về quá trình hóa trang những cảnh kinh dị và thiết kế mỹ thuật trong phim.

Đảm nhận phần hóa trang cho phim Cám là chuyên gia hóa trang Chang Belevia - người đã cộng tác với đạo diễn Trần Hữu Tấn ở hai phim trước đó là Tết ở làng Địa Ngục và Kẻ ăn hồn.

Clip hậu trường (BTS) về quá trình hóa trang những cảnh kinh dị và thiết kế mỹ thuật trong phim Cám

Thủ pháp tạo hình gây ám ảnh cho Cám

Với dự án Cám, thách thức lớn nhất với chuyên gia Chang Belevia là phần tạo hình gương mặt dị dạng của Cám (Lâm Thanh Mỹ), vì phải tạo ra một nửa mặt méo mó với phần mắt chảy xệ.

Những phần thêm vào này phải được giữ đồng bộ ở các cảnh quay, cũng như đủ chắc chắn để nhân vật hoạt động thoải mái trong tất cả các cảnh quay. Để có được tạo hình, chuyên gia nghiên cứu từ những trang mạng và những nhân vật có thật.

Nhà sản xuất Hoàng Quân tiết lộ: “Quá trình nghiên cứu phần tạo hình cho Cám mất ba tháng từ thời điểm nghiên cứu các hình ảnh và đo đạc tỉ lệ gương mặt thật của diễn viên. Sau đó, diễn viên phải mất một ngày để lấy khuôn silicon. Từ khuôn đó, nghệ sĩ hóa trang đặc biệt mới tiến hành đúc các chi tiết trên mặt Cám.

Các chi tiết này sẽ được dán lên mặt diễn viên bằng một loại keo đặc biệt không gây dị ứng da, sau đó mới tô màu lên thêm, gắn mắt giả và hoàn chỉnh lớp hóa trang trước mỗi lần quay hình.

Trong phim gương mặt Cám có sự thay đổi dần theo diễn tiến câu chuyện, nên chúng tôi đã phải làm tổng cộng ba tạo hình cho Cám. Mỗi một lần hóa trang chi phí lên đến gần 2.000 đô la. Và trong phim, Cám sử dụng tổng cộng 19 mặt nạ cả thảy”.

Sau Tết ở làng Địa Ngục và Kẻ ăn hồn, bộ đôi đạo diễn Trần Hữu Tấn và nhà sản xuất Hoàng Quân tiếp tục thực hiện một tác phẩm mang hơi hướng kinh dị cổ trang. Do đó, phần thiết kế mỹ thuật cũng được chăm chút để khán giả nhanh chóng kết nối với câu chuyện.

Bối cảnh quan trọng trong phim là ngôi nhà của gia đình Tấm Cám, nơi xảy ra nhiều tình tiết. Ngôi nhà này gồm có một không gian nhà chính và các khu vực công trình phụ ở phía sau, từ giếng nước cho tới nhà của Cám và các gian nhà phụ.

Phụ trách phần thiết kế là họa sĩ và giám đốc mỹ thuật Bùi Bảo Quốc. Một tháng trước khi toàn ê kíp bắt đầu ghi hình, anh và đội ngũ thiết kế đã di chuyển ra địa điểm quay ở làng cổ Phước Tích (Huế) để bắt đầu công việc.

Việc chia ngăn phòng, chế tạo và sắp đặt các vật dụng, đồ gốm trong nhà theo phong cách và thiết kế xưa đều được tính toán để tạo ra một không gian thuần Việt và phù hợp với địa vị trưởng làng của cha Tấm Cám.

Nhà sản xuất Hoàng Quân cho biết ngôi nhà được chọn làm bối cảnh không có sẵn một cái giếng phù hợp để ghi hình, thế nên ê kíp chọn phương án đào hố xây giếng, cũng như trồng rêu và những cây thân thảo vào để tạo vẻ cổ xưa, thêm dấu ấn thời gian rêu phong cho giếng.

Set quay đặc biệt thứ 2 của phim nằm ở khu rừng thuộc Quảng Trị, nơi ghi hình cảnh hiến tế. Bên cạnh những khung cảnh phù hợp với không khí rùng rợn của phim, như đã chia sẻ ở tập BTS về bối cảnh, ê kíp còn làm tăng thêm độ kinh dị nhờ vào phần thiết kế.

NSƯT Ngọc Hiệp kể lại trải nghiệm khi ghi hình ở bối cảnh này: “Giữa một cái đầm lầy mênh mông, không có gì hết, cây cối cũng khô cằn, các bạn đã dựng lên một cái bục ở đó trong đầm lầy nước.

Nước gần như tràn lên bục và xung quanh là những bộ xương khô, đầu lâu đạo cụ, ở trên lại giăng dây giống như mạng nhện vậy. Nó khiến cho tôi có trải nghiệm rùng rợn như tưởng tượng trong kịch bản”.

Nếu như khu rừng hiến tế tạo cảm giác ớn lạnh, thì phân cảnh hội làng lại mang đến không khí vui vẻ và đông đúc người dân. Cảnh quay này được ghi hình ở đình làng Hà Trung (Quảng Trị).

Set quay hội làng bao gồm nhiều khu vực, có hàng quán, gian hàng rồi những khu vực liên quan tới các trò chơi dân gian, như là cờ người, đánh đu, thổi lửa, đấu vật. Ê kíp phim muốn tái hiện những hoạt động hội hè sôi nổi của người dân làng, qua đó tạo ra không gian để diễn xuất cho một số diễn viên phụ.